Német
Wenn die Uhrzeiger langsam auf die Essensstunde hin vorrużcken, dann sieht man użber Mailands Piazza Buonarotti plożtzlich einzelne sehr wunderliche Greise schleichen. Einer von ihnen hat einen auffallend breit- krempigen Hut auf, den er, sich huldvoll verneigend,in einer noblen Geste grużssend schwenkt, sobald ein Bekannter (und sei's auch nur ein vermeintlicher Bekannter) seinen Weg kreuzt. Ein anderer trażgt am helllichten Tag einen dunklen, frackażhnlichen Anzug und setzt dabei eine Miene auf, als habe er es end- gużltig satt, fortważhrend um Autogramme gebeten zu werden.Die Gestalten steuern auf ein nobel wirkendes Haus zu, einen kleinen Palast mit neugotisch inspirier- ter Fassade. Sie sind Bewohner der Casa di Riposo, des von Giuseppe Verdi 1896 gegrużndeten Alters- heims fużr Musiker, die nach einem langen Lebenmit leeren Taschen dastehen - sei es, weil sie mit ihrer Passion fużr eine brotlose Kunst zeitlebens Habenichtse waren oder weil sie, wie Verdi in seiner bescheidenen Art sagte, einfach « weniger Glużck hatten als ich ».Schon vor Daniel Schmids intimem Film Il Bacio di Tosca (1984), der die Musiker portrażtierte, berichteten 1981 Eric Bachmann und der deutsche Journalist Christian Każmmerling fużr ein Schweizer Magazin użber die elegische Welt der Casa Verdi.Der vorliegende Bildband Casa Verdi versammelt nun erstmals einen Grossteil der Bilder aus Bach- manns Archiv, Każmmerlings feinfużhligen Essay und einen Biografieteil, der die Geschichten der abgebil- deten Musiker erzażhlt. Kriegsbedingt blieben nur wenige biografische Pfeiler, zwischen denen sich Ima- ginationen aufspannen.Und trotz aller verbleibenden Fragen: Glużck im Unglużck. Wer in die Casa di Riposo aufgenommen wird, braucht sich um seinen Lebensabend keine Sor- gen mehr zu machen: Verdi hat dem Haus - seinem, wie er sagte, « schożnsten Werk » - das Herzstużck sei- nes riesigen Vermożgens vererbt, die Urheberrechte an allen seinen Opern.
