Spanyol
Eduardo Mendicutti, ya bien conocido por nuestros lectores, nos teníareservada una magnífica sorpresa, una de las mejores que un editorpueda esperar: la entrega inesperada del manuscrito de Fuego de marzo, un espléndido libro de relatos que se lee como una novela, porque nos los cuenta el mismo narrador anónimo, en un progresivo desarrollocronológico, y porque el lector extrae al terminar su lectura laimpresión homogénea de una conmovedora evocación de la pubertad. Losorprendente, lo casi inaudito, es que, aun concebidos a lo largo decasi veinte a?os (1976-1995), configuren una narración tanasombrosamente coherente. En efecto, aunque cada relato tenga supropio ritmo, su propio tratamiento, en todos ellos, como estribillosde la memoria de la infancia, aparecen personajes, lugares, palabras y situaciones recurrentes, que se enriquecen y se explican mutuamente.Fuego de marzo cuenta la experiencia de un ni?o de entre diez y trecea?os que, guiado por su mirada inquisitiva, nos conduce por elmemorial de sus descubrimientos. Descubrimiento de una manera de ser y de sentir, descubrimiento de la diferencia social, emocional,erótica, estética, familiar, racial, vital, descubrimiento, al fin, de las quemaduras producidas por un tiempo «terrible y piadoso como elfuego de marzo». Habrá quien relacione estas historias con El palomocojo (Andanzas 145), novela de Mendicutti, que publicamos en 1991 yque ahora ha dado lugar a la película de Jaime de Armi?án. Pero asícomo en la novela el escenario cerrado favorecía el monólogointrospectivo del ni?o, en Fuego de marzo, los escenarios sonexteriores y la voz del ni?o-adolescente es cambiante y múltiple, como impregnada de los sobresaltos que causa en él la experiencia de lavida misma.
